Foto: © Arno Declair (Zuschnitt). Meine Lieblingsoper (34): „Die Zauberflöte“ von Wolfgang Amadeus Mozart.
Sarastro hat Bedächtigeres zu singen, allerdings erst im zweiten Aufzug: „Oh Isis und Osiris“ sowie „In diesen Heiligen Hallen kennt man die Rache nicht“. View the profiles of people named Jette Steckel. In her production of Shakespeare's tragedy, Steckel searches for the stranger, the monster, the animal, the enemy, the man, the woman and the child who are all bound up in the character of Othello. klassik-begeistert.de und klassik-begeistert.at. Bewertung und Kritik zu Inszenierungen von Jette Steckel (Regie) Jette Steckel Die Katze und der General (Thalia Theater) 31. So verpufft Paminas G-Moll-Arie „Ach ich fühl’s“; nicht wegen mangelnder Stimmqualität, sondern fehlender inhaltlicher Einbettung der Arie in die Handlung.
Papageno macht einfach mehr her, er lässt sich nicht mit den Mächtigen ein und nimmt den Tag so, wie er kommt. Die TV-Aufzeichnung, die 3sat schon kurz nach der Premiere realisierte, obwohl der Abend nie zum Theatertreffen eingeladen war, zeigt, was ein Stream im besten Falle leisten kann. Ladas Klassikwelt 35: Ohne Worte, aber mit viel Herz. Für eine weitere Vervielfachung sorgen die je 20 Romeos und Julia, Hamburger Teenager*innen, die in geisterhaften Choreographien von Dorothea Ratzel über die Bühne von Florian Lösche kreisen. Unter den sehr guten Sängern des Sarastro wie Franz Crass (1965), Hans Sotin (1967) und Harald Stamm (1977-2001) war Kurt Moll (1975-1994) jener mit der profundesten Tiefe und der notwendigen Schallstärke. Mehr darüber erfahren Sie in unserer, This website uses cookies; by using our website, you consent to their use. Die TV-Aufzeichnung, die 3sat schon kurz nach der Premiere realisierte, obwohl der Abend nie zum Theatertreffen eingeladen war, zeigt, was ein Stream im besten Falle leisten kann. Warum hält ein weiser Mann wie Sarastro die junge Pamina gefangen?
Auch als Aufzeichnung auf dem Bildschirm bleibt viel vom besonderen Reiz erhalten, der diese „Romeo und Julia“-Inszenierung auszeichnet, die 2015 den „Faust“-Preis des Deutschen Bühnenvereins erhielt. Theme: silvio by SiloCreativo. Die Königin der Nacht wurde am Hamburger Haus am häufigsten von Hellen Kwon (1988-1999) und das mit großer Brillianz gesungen. Auch Lucia Popp (1967) und Diana Damrau (2001) beeindruckten mit dieser Partie.
Jette Steckel is on Facebook. Deshalb sind viele Interpretationen möglich. Birgit Nilsson, Mirella Freni, Edita Gruberova, Plácido Domingo, Luciano Pavarotti: Der Hamburger Mediziner Dr. Ralf Wegner hat die großen Weltstars der Opernwelt seit Ende der 1960er-Jahre alle live erleben dürfen: vor allem in der Staatsoper Hamburg, die in den 1970er-Jahren noch zu den weltbesten Opernhäusern zählte und sich heute um Anschluss an die deutsche und europäische Spitze bemüht. Jette Steckel gilt als das große Ausnahmetalent unter den deutschen Nachwuchregisseuren. Kurt Moll steckte er mit übermäßig nach oben verlängertem Schädel in eine mehrere Meter hohe Figur, um Sarastros Macht zu charakterisieren. Sein sonor klingender balsamischer Bass ging unter die Haut. Mitunter entstehen wegen des gestrichenen Textes sogar peinliche Pausen. Erforderliche Felder sind mit * markiert.
Als große Indiepop-Oper inszenierte Jette Steckel den Shakespeare-Klassiker zum Spielzeit-Auftakt des Thalia Theaters 2014. Für das Thalia Theater Hamburg inszenierte sie "Kasimir & Karoline" von Ödon von Horvath. „Die Zauberflöte“ an der Staatsoper Hamburg, Inszenierung: Jette Steckel. TEATRO PISCATOR! Dieser irritierende Auftakt ist von Regisseurin Jette Steckel und ihrer Dramaturgin Annika Steinhoff klug gewählt. Stellvertretend fügt Jette Steckel zwei dieser Kane-Tempest-Figuren in die Inszenierung ein. Bis in die Nebenrollen ist dieser Abend, der raffiniert mit Licht- und Schatteneffekten spielt glänzend besetzt: Karin Neuhäuser als Amme lässt sich die Gelegenheit nicht entgehen, ein paar Slapstick-Soli zum Stichwort „Rum“ zu performen, Oda Thormeyer und Tilo Werner geben die eisig-strengen Eltern der Julia, Julian Greis und Pascal Houdus spielen Romeos Freunde Mercutio und Benvolio. Mit dem Tamino ist es schon schwieriger, das mag auch an der wenig selbstbestimmten Rolle liegen. Proudly powered by WordPress Die Fragen lassen sich nicht beantworten, man nimmt es wie es ist, nämlich im übertragenen Sinne, auch weil es musikalisch in sich schlüssig und eigentlich alles unverzichtbar ist. Sie eliminiert weitgehend den Librettotext und lässt die Arien ohne Zwischenhandlung absingen, häufiger aus dem Off oder dem Orchestergraben. Wenn diese sehr gut besetzt ist, stören mich schwächere Leistungen der anderen Sängerinnen und Sänger nicht mehr so sehr. In entscheidenden Momenten der Inszenierung werden sie zu einer zweiten Julia und einem zweiten Romeo. Zwischen 1988 und 1994 sang Heinz Kruse den 1. Deine E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht.
You can read more about this in our. Jette Steckel, für die aktuelle Inszenierung verantwortlich, entzieht sich den zahlreichen offenen Fragen. Auch Tamino und Pamina haben ihre Arien, Tamino im ersten Akt mit „Dies Bildnis ist bezaubernd schön“ und Pamina mit dem seelenvollen „Ach, ich fühl’s, es ist verschwunden“. Alicia Aumüller und Marie Löcker singen und boxen sich als Alicia und Esther durch den Abend und mit ihnen „sieben gebrochene Herzen, sieben leere Gesichter“.
Einen wirklich guten Tamino habe ich eher selten gehört, das waren 1988 Kurt Streit, 1994 Rainer Trost und 2016 Dovlet Nurgeldiyev. Meinen Namen, E-Mail und Website in diesem Browser speichern, bis ich wieder kommentiere. Es gibt drei Paare, den so weisen Sektenführer Sarastro (Bass) und die rachsüchtige Königin der Nacht (Koloratursopran), die vielleicht seine Frau gewesen ist?, den etwas tumben Tamino (Tenor) und der Liebreiz in Person, die ihm ergebene aber nicht blöde Pamina (lyrischer Sopran) sowie den Realisten und Überlebenskünstler Papageno (Bariton) mit der ihm gleichgestellten Papagena (Sopran).
Anspruchsvoll zu besetzen sind auch noch die Rolle des Sprechers (tiefer Bariton), des Ersten Geharnischten (möglichst Heldentenor) und der drei Damen (Sopran, Messzosopran). Vielleicht war es auch nur der väterliche Beschützerinstinkt, um die möglicherweise eigene Tochter zu sich hinüberzuziehen?
Einen Sarastro wie Kurt Moll habe ich seitdem nie wieder gehört. Così fan tutte versteht man erst mit fortgeschrittener Lebenserfahrung, beim Figaro wechseln die Sympathien je nach eigener Lebenssituation und die Zauberflöte begreift man nie. | Ihre E-Mail-Adresse wird nicht veröffentlicht. Sie eliminiert weitgehend den Librettotext und lässt die Arien ohne Zwischenhandlung absingen, häufiger aus dem Off oder dem Orchestergraben. Neben „Caligula“, einer frühen Parforce-Tour von Mirco Kreibich durch die Box des Deutschen Theaters Berlin, ist diese Klassiker-Adaption aus meiner Sicht Jette Steckels beste Arbeit.
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Im Zwiegespräch mit Pamina führte Sarastro diese mit knapp 2 Meter hoher Hand über die Bühne, man sollte sich denken, was ihm an der Tochter der Rivalin lag. Und das sind nur die sängerischen Höhepunkte; daneben hat Mozart noch eine Vielzahl schöner Noten für Duette und die anderen Protagonisten komponiert. Es ist ein außerordentlich langes Stück, man wundert sich, wie gut es dabei die Kinder auf ihren Plätzen aushalten. Ralf Wegner, 08. 1994 erlebte ich ihn als unvergesslichen Siegfried und ein Jahr später als Tristan. The image shows: Susanne Wolff (Othello, Desdemona), The image shows: Susanne Wolff (Othello), Ole Lagerpusch (Iago), The image shows: Ole Lagerpusch (Iago), Peter Moltzen (Cassio), The image shows: Ole Lagerpusch (Iago), Simone von Zglinicki (Emilia), The image shows: Susanne Wolff (Othello), Ole Lagerpusch (Iago), Peter Moltzen (Cassio), Mando (Beatboxing), The image shows: Susanne Wolff (Othello), Ole Lagerpusch (Iago), Mando (Beatboxing), The image shows: Simone von Zglinicki (Emilia), Adaptation by Jette Steckel and Anika Steinhoff, Diese Website setzt Cookies ein; mit der Nutzung unserer Website erklären Sie sich damit einverstanden. Warum hat er sie ihrer Mutter entführt? Warum mutet Tamino seiner Pamina zu, dass sie an seiner Liebe verzweifeln darf und sich der Todessehnsucht hingibt?
Während dieser Zeit ließ sich beobachten, wie sich aus einem sogenannten Tenorbuffo ein Heldentenor entwickelte, den man nach einer Zauberflötenaufführung nicht mehr vergaß. Als stimmlich wunderbare Paminen sind die US-amerikanische Sopranistin Helen Donath (1965, 1977), Edith Mathis (1975), Judith Blegen (1982), wieder Lucia Popp (1982) und vor allem die ebenfalls aus den USA stammende Barbara Bonney (1988-1994) zu erwähnen. Ständig tauchen Fragen auf, wieso flieht Pamina nicht, wenn Papageno sie findet? Während in den 1960/70er Jahren an der Hamburgischen Staatsoper drei verschiedene Zauberflöten-Inszenierungen zu sehen waren (Günther Rennert, Peter Ustinov, Götz Friedrich), dominierte Achim Freyer die nächsten 3 Jahrzehnte das Zauberflötengeschehen, er war für Regie, Bühnenbild und Kostüme verantwortlich. Die Liebe des Publikums und der Kinder gehört natürlich Papageno mit seinem Auftritt als „Der Vogelfänger bin ich ja“ und dem Duett mit Papagena, fast am Ende der Oper, beginnend mit „Pa-Pa-Pa-Pa-Pa“. Sie umkreisen die Hauptdarstellerinnen, greifen ihre Sätze, Gedanken und Gefühle auf und übersetzen sie in melancholische Pop-Songs. Mittlerweile ist mir die Pamina vom Stimmlichen her die wichtigste Rolle in Mozarts Zauberflöte. Außerdem ist er gewissermaßen der Handlungsführer und erhält fast regelhaft den meisten Beifall wie 1975 der der Rolle schon etwas entwachsene Hermann Prey (1975), vor allem der damals 27-jährige, aus Kopenhagen stammende Bariton Mikael Melbye (1982) sowie Urban Malmberg (1991, 1994) und auch Lauri Vasar (2012).
Wie hat sich Monostatos eigentlich in den Heiligen Hallen halten können?
Meine Lieblingsoper (35): „Der Rosenkavalier“ von Richard Strauss. Ivan Repušić, Igor Kuljerić, Glagolitisches Requiem, Schweitzers Klassikwelt 17: Das Leben des Sängers Ljubomir Pantscheff, Teil 2, Sommereggers Klassikwelt 59: Hermann Leopoldi, CD-Empfehlungen von klassik-begeistert.de zum Weihnachtsfest und zum Jahreswechsel. Das Besondere an dieser Inszenierung sind die Verspieltheit und Opulenz, mit der Steckel das schon oft gesehene, bekannteste Liebesdrama der Weltliteratur so umsetzt, dass auch drei Stunden nicht langweilig werden. Jette Steckel, für die aktuelle Inszenierung verantwortlich, entzieht sich den zahlreichen offenen Fragen. Sarastro und die nächtliche Königin sind nicht nur die narrativen Antipoden in diesem Stück, sondern sie reizen auch die Spannweite der menschlichen Gesangsstimme voll aus.
Steckel schildert letztere als Jugendfreunde, die sich des Abbildes eines Mädchens wegen auf eine jahrzehntelange Abenteuerreise begeben. Freyer durchbrach das Feierliche, Patriarchalische dieses Zaubermärchens und stellte die Handlungen Sarastros bloß.
Obgleich Prinz, zeigt er wenig Dominanz, hängt seine Fahne eher in den Wind, ist extrem beeinflussbar und hat Pamina eigentlich nicht verdient.
Als große Indiepop-Oper inszenierte Jette Steckel den Shakespeare-Klassiker zum Spielzeit-Auftakt des Thalia Theaters 2014. Join Facebook to connect with Jette Steckel and others you may know. Die 130-Jahre-Freie-Volksbühnen-Revue, Und sicher ist mit mir die Welt verschwunden, Die obskuren Geschichten eines Zugreisenden. Die Zauberflöte gibt Rätsel auf und löst sie nicht. Es gibt so viele retardierende Momente, etwa die Passagen mit den drei Knaben. Juni 2020, für Mal sind Schauspieler*innen und Musiker*innen-Alter ego gemeinsam auf die Bühne, oft steht aber in dieser hochmusikalischen Inszenierung das Musiker*in-Double allein im Zentrum der Bühne. Begeben Sie sich in ein wunderbares Stück Operngeschichte und reisen Sie mit in eine Zeit, die scheinbar vergangen ist.
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